El placer del miedo
El miedo, tanto en el cine, en la literatura, o en una historia de terror narrada causa placer.
El lector-narrador es atraído y repelido al mismo tiempo: en el cine esta repulsión «controlada » está bien representada por el intento intentar no observar las escenas más desagradables, cubriéndose la cara y mirando a través de los dedos.
Como si no se viera. Casi como si este gesto implicara un distanciamiento de la escena misma.
Un distanciamiento.
Esto no impide que el espectador continúe la visión de la película de miedo, ni que disfrute de esas emociones esas emociones que el médium le permite sentir indirectamente.
Para que el miedo provoque reacciones «placenteras» es necesario que los eventos que lo desencadenen que le suceden a otros, son observados de manera objetiva, imparcial, absolutamente no involucrada.…que involucra.
La garra que se extiende en la pantalla o la fría mordedura del vampiro en el libro que leemos no son para nosotros que leemos.
También te recomendamos: Guía para escribir una historia de terror
Son reales ante nuestra conciencia, los consideramos fiables (esto se demuestra por el mismo tipo de reacción a los reportajes cuya gravedad excede la fantasía de las historias de terror), pero no nos abruman.
Sea lo que sea, siempre estaremos de este lado de la la pantalla, separada por las páginas de un libro, conscientes de nuestra calidad de voluntarios
testigos voluntarios de los acontecimientos.
Todo lo que podemos hacer es identificarnos con la acción, proyectarnos
en la acción, nos proyectamos en los personajes y sentir sus emociones, «como si» las viviéramos de verdad, como si realmente las viviéramos.
¿El placer? El placer está en aceptar el mecanismo del miedo, en experimentarlo en todas sus fases, incluso todas sus fases, incluso sin dejarnos involucrar completamente.
El distanciamiento, y por lo tanto la conciencia íntima de no estar involucrado ni amenazado por lo que presenciamos como «testigos emocionales», es lo que diferencia al espectador adulto del niño, espectador adulto del niño.
También te puede interesar: ¿Cómo distinguir entre la posesión diabólica y la enfermedad mental?
En los niños más pequeños esta capacidad de separación o alejamiento
aún no se ha desarrollado, y el evento aterrador se experimenta como propio, es decir, como algo que involucra completamente.…que involucra.
Las reacciones de los niños, lejos de ser agradables, van desde el vuelo (miedo primario) hasta el shock (miedo secundario), con la posibilidad de que sea traumático
Consecuencias indelebles del miedo.
Para devolver el miedo literario o cinematográfico al binario del placer (ya que el niño también se siente notablemente atraído por ella), es necesario hacer conspicuas simplificaciones o ritualizaciones de la historia, como en los cuentos de hadas.
La simplificación de los términos de la historia, la la estilización de los personajes, así como reducción a un ritual puro, en el que el aterrador componente es inseparable de los esquemas de la esquemas del mundo de la fantasía representado , sirven para tranquilizar al niño, al mismo tiempo que le ayudaba a construir su individuo defensas individuales. […]
Tal vez sea culpa de Caperucita Roja, Alicia en el País de las Maravillas, Hansel y Alicia en el País de las Maravillas, Hansel y Gretel, los ogros, de las brujas o de las madrastras perversas que infestan con tanta relevancia los cuentos de hadas de nuestra infancia, si la novela de terror encuentra tan fácilmente fácilmente prosélitos en los que reproducir, con meticulosa regularidad, los antiguos síntomas que nos guían en los caminos del miedo
nos guían por los caminos del miedo:
«ese instituto que domina la vida y corre a través de la historia».
Mas historias: